ہر کوئی دنیا پر حکمرانی کرنا چاہتا ہے
کراچی:
اگر آپ 2010 کی دہائی کے اوائل میں نوعمر تھے تو ، آپ کو شوق سے ڈسٹوپیئن ادب کی لہر کو یاد ہوسکتا ہے جس نے دنیا کو طوفان سے دوچار کیا اور بہت سے مشہور فلمی موافقت پیدا کرنے کا اشارہ کیا۔ بھوک کے کھیلوں میں کیپیٹل کے موٹلی سے لے کر بھولبلییا رنر کی بھولبلییا دنیا تک ، ہمیں اس دور کو یاد ہے جس میں ایک ہی مرکزی موضوع میں شامل ناول تھے لیکن پھر بھی ہر کہانی کو مختلف طریقوں سے پھانسی دی گئی تھی۔
یہ نوعمروں کا دور تھا جو جابرانہ سرکاری نظاموں کو ختم کرتا تھا ، اور ہم اس کے ہر ورژن پر یقین رکھتے ہیں۔ اسی عمر کے گروپ کے سامعین کے لئے ان ہم خیال کرداروں کے ساتھ ہمدردی کرنا آسان تھا ، ان پر خود کو پیش کرنا بھی آسان تھا ، یہی وجہ ہے کہ بنیادی طور پر یہی وجہ ہے کہ ڈیسٹوپین صنف ایک حیرت انگیز کامیابی تھی۔ لیکن کیا یہ سب وہاں تھا؟
ڈسٹوپیا کی گولڈ مائن
اکثر افسانے میں ، سیاسی سازش ایک محض سب پلیٹ ہے جو بیانیہ تناؤ کو متاثر کرنے اور داؤ کو تیز کرنے کے لئے شامل کیا جاسکتا ہے۔ تاہم ، ڈسٹوپیا میں ، سیاست پلاٹ کا دھڑکنے والا دل ہے۔ سیاست اسی وجہ سے ہے کہ ہم پہلی جگہ ڈسٹوپیئن کائنات کو دیکھنے پر مجبور ہیں۔ اگر سیاست ناکام ہوجاتی ہے تو ، باقی نظام ٹوٹ جاتا ہے - اور جب کہ مرکزی کردار کے آرک کے لئے یہ مذمت ضروری ہے ، مصنف کو اسے قاری کا سفر نہیں کرنے کی ضرورت ہے۔
یہ کہا جارہا ہے ، آپ کسی وقت بھوک کے کھیلوں کا ذکر کیے بغیر اس صنف کو سامنے نہیں لاسکتے ، اگر سب سے پہلے نہیں تو۔ غیر منحصر افراد کے ل this ، یہ ناول کتنیس ایورڈین کے سفر کے بعد ہے ، جو اپنی چھوٹی بہن پرائمروز کی جگہ مہلک بقا کے شو میں حصہ لینے کے لئے رضاکارانہ طور پر کام کرتا ہے۔
بعد کے تباہ کن ، جنگ سے متاثرہ شمالی امریکہ کے بارہویں ضلع میں ، کتنیس اس دنیا میں اس کے خاندان کی واحد روٹی ہے جہاں کیپیٹل اور اس کے اضلاع کے مابین ناقابل تسخیر دولت میں تفاوت معمول بن گیا ہے۔ یہ سلسلہ کیوں کام کرتا ہے وہ صرف حقیقی دنیا کے مضمرات کی وجہ سے نہیں ہے ، بلکہ اس لئے بھی ہے کہ اس میں پُرجوش باطل سے گذرتے ہوئے دارالحکومت کی رجعت پسند حکومت کی کھوج کی جاتی ہے۔
ڈکٹیٹر صدر کوریولینس برف کا نام رومن جنرل اور شیکسپیئر کے کوریولینس کے عنوان کے مرکزی کردار کے نام پر رکھا گیا ہے۔ دونوں خیالی کاموں کے کردار مطلق طاقت کی بدعنوانی کی علامت ہیں جو دولت اور وسائل کے ذخیرے کی مدد سے ہیں ، اور غریبوں کو بنیادی ضروریات سے انکار کرتے ہیں۔
اس الہام نے مصنف سوزین کولنز کو نہ صرف داستان کی آئینی لطیفوں کی کھوج کرنے کے قابل بنایا ہے ، بلکہ یہ بھی پیش کیا ہے کہ مخالف کے عروج کے بعد انہیں کس طرح ناقابل یقین حد تک پریکوئل میں مشق کرنے کے لئے تیار کیا گیا تھا۔ مزید برآں ، کولنز ایک فرد کے ذریعہ چلنے والے الگ تھلگ ایکٹ کے طور پر اتھارٹی کو پیش نہیں کرتے ہیں۔ بلکہ ، وہ زور دیتی ہیں کہ یہ ایک شیطانی چکر ہے ، جس کا ایک لمس ، بڑھتے ہوئے مخالف صدر الما سکے کی تصویر کشی کے ذریعہ ، کسی کو بھی برباد کرسکتا ہے۔
رشتہ داری کا عنصر حیرت زدہ کام کرتا ہے جب بات کسی گھماؤ پھراؤ ، مستقبل کی دنیا کی عکاسی کی بات کی جاتی ہے۔ اس کی ایک حیرت انگیز نمائندگی مارگریٹ اتوڈ کی دی ہینڈ میڈس ٹیل میں ہے ، جو ایک نسوانی ڈسٹوپیئن بیانیہ ہے جس میں ایسی دنیا کو دکھایا گیا ہے جہاں ریاست خواتین کے جسموں پر مکمل کنٹرول لیتی ہے ، جس سے ان کی انفرادی شناختوں کو کم کیا جاتا ہے اور انہیں بے دردی سے استحصال کیا جاتا ہے۔
اسقاط حمل کے ارد گرد گرما گرم گفتگو ، عصمت دری اور اعزاز کی ہلاکتوں کی شرحیں ، اور پالیسیاں جو خواتین کو اپنے جسموں کے حقوق سے انکار کرتی ہیں ، بدقسمتی سے یہ بنیاد حقیقت سے دور نہیں ہے۔ اس ناول میں پدرانہ غلامی کے عناصر تاریخی واقعات سے بھی متاثر ہیں ، اور دنیا میں مطلق العنان حکومت کے مذہبی ارادے کو مستحکم کرتے ہیں۔
اسی طرح کی ڈسٹوپین حکومت کی ایک اور عمدہ تصویر الڈوس ہکسلے کی بہادر نئی دنیا میں ہے ، جس میں شہری کی زندگی کے ہر پہلو پر حکومت کی جاتی ہے۔ جب اس کلاسک ناول کی بات آتی ہے تو شفافیت ایک جابرانہ شکل اختیار کرتی ہے ، جس میں انسانوں کو بایو انجینئرڈ اور معاشرے میں بغیر کسی رکاوٹ کے فٹ ہونے کے لئے اس میں ترمیم کی جاتی ہے۔
فاشسٹ عالمی ریاست انسانی جذبات کی حوصلہ شکنی کرتی ہے ، اور ان کو ختم کردیتی ہے تاکہ تنازعہ کبھی پیدا نہ ہو اور شہری حکومت کے ذریعہ مکمل طور پر دب جائیں۔ اس کے برعکس ، جو اعلی معاشرے سے الگ ہوجاتے ہیں ان کو انسانی جذبات کا اظہار کرنے کے قابل ہونے کی وجہ سے قدیم سمجھا جاتا ہے۔ 1932 میں ٹکنالوجی پر برباد ہونے والے انحصار کے بارے میں 1932 کے ناول کے تبصرے ، جو ہماری دنیا کے تناظر میں ہر گزرتے دن کے ساتھ ناگزیر ہوتا جارہا ہے لہذا اس ڈسٹوپیئن کو فکری طور پر جستجو کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔
جب سونا ختم ہوجاتا ہے
اگرچہ اس صنف کی عمومی بنیاد کام کرنے کے لئے بہت کچھ پیش کرتی ہے ، بعض اوقات مصنوعات توقعات سے کم ہوجاتی ہیں۔ ڈسٹوپین ادب خوش کرنے میں ناکام ہوجاتا ہے جب وہ اپنے مرکزی اتھارٹی کو ختم کرنے پر سمجھوتہ کرتا ہے اور اس کے بجائے مبہم تصویروں پر انحصار کرتا ہے جو اچھ these ی کو برے سے ممتاز کرنے سے کہیں زیادہ مقصد نہیں رکھتا ہے۔
ویرونیکا روتھ کے مختلف میں ، معاشرے کو دھڑوں اور شخصیت کی خصوصیات کی وضاحت کی بنیاد پر تقسیم کیا گیا ہے۔ کوئی بھی اس معمول سے بھٹکنے والا یا تو دھڑے بغیر (غریب اور باہر نکلنے والا) ختم ہوجاتا ہے یا اسے "مختلف" (معاشرے کے لئے خطرناک) کہا جاتا ہے۔ اگرچہ یہ سلسلہ ایک ساختہ معاشرے کو بنانے کے لئے جینوں کو کنٹرول کرنے کے مضمرات پر تبصرہ کرنے کی کوشش کرتا ہے ، لیکن اس سے شاید ہی اس بات کی وضاحت کی جاسکے کہ مختلف درجہ بندی کو خطرہ کے طور پر کیوں دیکھا جاتا ہے۔
امتیازی سلوک پر تبصرہ فلیٹ پڑتا ہے جب اس کا کوئی خاتمہ نہیں ہوتا ہے۔ یا یہاں تک کہ ایک آغاز۔ دنیا کی تعمیر کا فقدان بھی ایک مجرم ہے کیوں کہ پلاٹ کو تکلیف دہ محسوس ہوتا ہے۔ اگرچہ پڑھنے کی اہلیت ایک نوجوان قاری کو دلچسپ بنائے گی ، لیکن یہ سلسلہ دانشورانہ گفتگو کی راہ میں زیادہ پیش نہیں کرتا ہے۔
پھر بھی ، ڈائیورجنٹ کو اس صنف کے سچ رہنے اور ڈسٹوپیا کو کم استعمال شدہ پلاٹ ڈیوائس کے طور پر ملازمت نہ کرنے کا سہرا دیا جاسکتا ہے۔ ڈائیورجنٹ اپنی سیاست لیتا ہے - چاہے وہ کتنا ہی ناقص ہو - سنجیدگی سے۔ اس کی کمزور بنیادوں کے باوجود ، ناول کی سیریز مرکزی کردار کی محبت کی زندگی کو ترجیح دینے کے لئے ڈریکونیائی مسائل کے وجود کو نظرانداز نہیں کرتی ہے۔
تہریہ مافی کے بکھرے ہوئے مجھے بھی یہی نہیں کہا جاسکتا ، جو اس صنف کے دل کو پس منظر میں پھینک دیتا ہے۔ کائنات کی کائنات حکومت کے جابرانہ قواعد کے ساتھ جنگ میں مافوق الفطرت تغیر پزیر اختلافات کا وعدہ کرتی ہے۔ تاہم ، یہ اس وعدے کے ساتھ مشکل سے ہی آتا ہے۔
اس کے بجائے یہ سلسلہ اس کے بیشتر دورانیے کے لئے محبت کی دلچسپیوں کے مابین مرکزی کردار کو جگاتا ہے۔ جیسا کہ پہلے ذکر کیا گیا ہے ، سیاست اس صنف کا ایک بنیادی عنصر ہے ، اور اس کے ساتھ مرکزی کردار کی جدوجہد ایک مرکزی موضوع ہے۔ تاہم ، جب مرکزی کردار اپنے جابر کے ساتھ رومانویت کے لئے حل ہوجاتا ہے تو ، کہانی اس کی جڑوں کے لئے کتنا سچ ہوسکتی ہے؟
مجھے بکھرے ہوئے ایک فنتاسی محبت کی کہانی ہے۔ یہ شاید ہی ڈسٹوپین کمنٹری کے موضوعات سے واقف ہو۔ اس میں بعد کے بعد کے مافوق الفطرت عناصر کو شامل کیا گیا ہے لیکن پھر بھی دنیا کے جسمانی تجسس یا پراسرار پاور سسٹم کو بمشکل ہی متاثر کرتا ہے۔
نوعمر جولیٹ فیرارس نہ صرف اپنے حکومت کے تیار کردہ بوائے فرینڈ کی مدد سے حکومت کا تختہ پلٹ دیتے ہیں بلکہ اس پر قبضہ بھی کرتے ہیں ، اور اس طرح منظم جبر کے نقطہ کو شکست دیتے ہیں۔ جولیٹ ہمارا مرکزی کردار ہے ، لہذا یقینا وہ طاقت سے خراب نہیں ہوگی۔
سوائے اس کے کہ جب ڈیسٹوپیئن بیانیے حقیقی دنیا سے مطابقت کھو دیتے ہیں ، تو وہ خیالی کہانیوں کو پانی پلایا جاتا ہے۔ بشمول مافوق الفطرت عناصر بہت سارے دلچسپ موڑ کے ل room جگہ بناسکتے ہیں ، لیکن اگر تخلیقی صلاحیتوں پر یہ شاٹ بھی چھوٹ جاتا ہے تو پھر اس کے ساتھ کام کرنے کے لئے پلاٹ میں زیادہ کچھ نہیں بچا ہے۔
ڈسٹوپیا کا نقطہ یہ نہیں ہے کہ اس نظام کو "اچھے لڑکوں" کے ذریعہ طے کیا جاسکتا ہے۔ نقطہ یہ ہے کہ یہ ان میں سے بہترین کو بھی خراب کرسکتا ہے۔ اس دن جب ایک محبت کرنے والا مرکزی کردار اس حکومت کی طاقت سے بھوک لگی نوعیت کی طرف جاتا ہے جس سے وہ لڑنے کے لئے نکلے تھے ، چونکہ آپ کے خلاف مزاحمت کرنے کے زیادہ فوائد ہیں ، وہ دن ہے جب ہم اس صنف کی بحالی کے سلسلے میں بحث کو دوبارہ شروع کرسکتے ہیں۔
